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观经典 忆往昔——回顾中贸圣佳之拍品系列

Retrospecing the Works of Sungari Auction

2016-01-14 作者:张天星 浏览:1250 来源:《艺术家具》杂志

摘要

经典是文化在时代前进中留下的痕迹,是先人智慧的结晶,家具作为中国文化的一份子,其中的经典之作不仅涉及建筑、园林等内容,还与书法、绘画、诗歌等艺术形式密不可分,故细细研读这古人之作,实为开拓中国当代设计的必要之举.

经典是文化在时代前进中留下的痕迹,是先人智慧的结晶,家具作为中国文化的一份子,其中的经典之作不仅涉及建筑、园林等内容,还与书法、绘画、诗歌等艺术形式密不可分,故细细研读这古人之作,实为开拓中国当代设计的必要之举。

一 坐具系列

中国坐具包括席、床、凳、墩、椅等,在垂足而坐尚未到来之际,席有供人盘膝而坐之用途;汉《说文解字》中记载:“床,安身之作也”,可见,早期的床也隶属于坐具之列;随着垂足而坐生活方式的进入,高型家具逐渐流行,因此凳墩椅等坐具登上了历史舞台。以下是中贸圣佳拍卖中的一组坐具,光素无纹的方凳、朴雅大方的圈椅与稍加雕琢的文椅,均是值得我们深入研读的对象。 

 

图1明黄花梨方凳

该方凳通体光素,全靠线脚点缀细部,上舒下敛式的冰盘沿,为面的“寂静”增添了些许“活力”之色,而牙条之上的阳线与腿足连贯相接,为外部造型平添了几分简洁洗练之感。中国传统家具讲究形神兼备与内外兼修,既然是兼修,就不能不提结构一事,凳面以格角攒边为之,且在四框的内沿处打眼,以便安放软屉之用。至于束腰、腿足与牙板,则以“抱肩榫”予以联接,而牙板之下的罗锅枨则采用齐头碰形式,以避免与腿足形成不和谐之感。

 

图2明黄花梨圈椅

该黄花梨圈椅,前后腿足皆贯穿椅面,形成靠背与扶手的支柱,这上下“一木连做”之式,既坚实又合理,正因如此,该圈椅并未设置束腰,若在凳面下安放束腰结构,需采用两木分作法,这一木连做便无法实现。为了缓解整体结构的空灵之感,需在细节处加以点缀,如靠背上施以寿桃的壸门式开光、背板两侧的弧形木条、鼠尾式的联邦棍以及鹅脖前的角牙,均是加强装饰效果的必要举措。另外,该椅的坐面以藤编的软屉为之,并在冰盘沿下设壸门式券口牙子,牙子边缘起圆劲有力的阳线。管脚枨从前到后,逐级升高,形成所谓的“步步高赶枨”式,以避免榫眼过于集中,而影响了家具的坚实程度。总之,此椅虽然简洁,但并未给人以单调之感。

 

图3清紫檀镶鸡翅木龙纹椅

该椅为多屏式镶板扶手椅,搭脑稍高,两侧递减,镶板内施以“稍露地”云龙纹浮雕为装饰。坐面呈方形,其底面设置两根穿带,以加固之用。该椅在盘沿下设置束腰结构,束腰下安牙板,并在其中部雕以回纹,以为点缀之用。四腿下部安设管脚枨,并施加牙条,不仅如此,还在腿足两侧与牙板处起阳线。由于此椅通体较为笔直,故以内翻马蹄足收尾,以缓解这通体笔直之感。

 

二 承具系列

承具的范围较广,桌、案、台、几等属承具之列,其中有形制较低者,亦有形制较高者,无论是前者,还是后者,均是中国文化的承载,其上是光素无纹也好,是施加雕饰也罢,均是古人思想意识的寄托。中国传统家具讲究文质彬彬 ,表里如一,所以不管是内部结构与技法,还是外部造型与装饰,均属我们学习的范畴。

   

图4明黄花梨小翘头几

该几形体较矮,通体光素无纹,是“素”设计的典范之作,几面以上舒下敛式为之,层层叠叠的线脚,为光素增添了几分耀眼之色,冰盘沿下设束腰,束腰上通体光素,为了与冰盘沿形式相呼应,该几以三弯腿予以配合,并在其上加起棱线,所起棱线与牙板上的阳线连续贯通,宛如一笔勾成,这圆转自如、抑扬有致的线脚,古朴雅致,不失刚劲有力之感。

 

图5明黄花梨方桌

此桌面向外喷出,所喷出之冰盘沿呈上舒下敛式,板心底部设置两根穿带,以防止变形加固之用。冰盘沿下安放平直牙条,与同形式的牙头两两相交。腿足呈圆柱状,足端鼓出,犹如柱础一般。桌面下的霸王枨大而低,上端承托穿带,以销钉加固,下端设在腿足的中上部,代替枨子,加固腿足。该方桌整体劲瘦,但并给人以飘飘然之感。

 

图6清红木三板几

该几三块整板制成,直角相交处以闷榫连接,为了使通体有圆润之感,需将硬棱倒去,以圆角代之。三块厚板似乎有些沉闷,故在板足间造如意云式的开光,以营造通透之感。为了保持造型的整体感,足端的卷书与板足一木连做,可见用料极为考究。该几形式简洁,颇有“初发芙蓉,自然

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