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匠人塑形 匠心注韵——同感中国当代艺术家具之韵

Feeling the Charm of Chinese Contemporary Art Furniture

2016-01-12 作者:缥缈 浏览:1738 来源:《艺术家具》杂志

摘要

天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者,然后为良。早在春秋战国时期,先哲们便将阴阳哲学融入实践操作之中,倡导在技术中体现艺术之美。

天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者,然后为良。早在春秋战国时期,先哲们便将阴阳哲学融入实践操作之中,倡导在技术中体现艺术之美。自然之物固然质朴,但如无人赏之,则是多余之物。无论是王羲之书法的“初发芙蓉,自然可爱”,还是米芾绘画的“放空一笔”,抑或是苏轼诗歌的“无意之意”,均是内外兼修的范例。

中国当代家具作为文化的载体之一,亦是中国哲学与思想的体现者,故形神兼备、内外兼修也是其所追求的。那么问题出现了,即如何才能达到形神合一的境界呢?答案只有一个——匠人精神+匠心传承。

 

工业时代的呼唤——匠人精神

工业化的发展,导致了设计的同质化,所以各种批判与语言相继出现,如十位批评家对当代艺术的冷思考、匠人精神的回归以及让工业设计不再工业化等,这些呼唤代表着工业化时代的反思——匠师精神(手工艺精神)的回归。

西方审美的涌入、本土文化的遗忘、现代设计理论的同化以及传统工艺的失传,均是中国家具在现代化道路上遇到的诱惑与障碍。匠师专注于工艺,而设计师眷恋着造型的更新,彼此的陌生与不认可,造成了两界(传统家具行业和现代家具行业)的长期分离,所以对于创新之说,两方各执一词,全无交集。

我们无法回避时代的进步,也无法逾越他国文化的影响,但是我们需保持自我:可以吸收,但要有度;可以借鉴,但要保持“为我”原则。中国当代艺术家具作为“中国家具”的一份子,先人的“匠人精神”需牢记于心。在设计中保持匠人精神,不等于和现代技术决裂,我们要以工业化为基础,以提高家具制作工具的精良度,正如春秋战国时期一般,随着铁时代的到来,出现了铁斧、铁锯、铁凿、铁铲、铁刨等工具,使得家具无论在形式上,还是在工艺上,均有所改善。

 

本土文化的呐喊——匠心回归

中国哲学与西方不同,我们向往与自然和谐相处,而西方憧憬着对自然的改造与利用,阿基米德曾说:“给我一根杠杆,我可以撬动整个地球”,这种改造自然的勇气,注定与我们的哲学思想背道而驰。文化与哲学是无形的,但是载体是可见的,中国当代艺术家具作为载体之一,只有匠人精神是不够的,还需心的参与。如何将道家的无为、儒家的中庸、禅宗的不修之修等思想,转化为中国的审美法则,是“匠人”在实践操作过程中思想升华,即匠心的外向化。

以下一组案例隶属新古典风格,虽不是完美之作,但确是匠心十足之物,无论是形制,还是纹路,抑或是工艺,均彰显了自然与智慧之间的平衡。

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