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浅谈中国家具设计中的“新古典”(一)

Discussing about “Neoclassical” of Chinese Furniture Design

2015-11-11 作者:张天星 浏览:931 来源:《艺术家具》杂志

摘要

任何一种艺术形式均需与时俱进,中国家具也不例外。新风格的出现是中国家具现代进程中的催化剂。中国的“新古典”作为传统与现代的过渡风格,有其存在的必然性,对于从业者研究中国的古典家具、文化均有理论和实际上的指导意义。

1何为中国家具

中国家具既包括传统家具,也包括现代家具。对于中国传统家具, 在概念上大家并不陌生,但对于中国现代家具却有些迷茫。现代设计包括中国现代设计与西方现代设计,但由于包豪斯现代主义的影响和西方设计思想的渗透,现代家具已然成为了西方设计的代名词。

1.1中国家具的范畴

1.1.1中国传统家具

     传统家具与现代家具相对应而存在,在形态上,包括低型家具、渐高型家具以及高型家具;在材料上,包括青铜家具、石家具、木家具等;在等级上,包括宫廷家具和地方性家具;在风格上,包括夏商周时期、春秋战国时期、秦汉时期、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期、明清时期的家具;在流派上,有京式、广式、苏式、楚式、宁式、晋作等,所以中国传统家具种类繁多,并不只局限于硬木家具范畴。

1.1.2 中国现代家具

提及中国家具,人们似乎更津津乐道与传统家具,而对于中国现代家具既陌生又惧怕。陌生的原因在于对传统家具的留恋、对中国文化研究的片面化与对中国艺术与哲学关联性的忽略;惧怕的原因在于中国传统家具不仅仅局限于造型的突破,而是内外兼修的难度——造型与榫卯结构的有机结合。

单纯的设计元素并不是设计之“根”,而是零散的艺术片段。文化是连接不同设计元素的桥梁,中国文化是桥梁,西方文化亦是桥梁,所以单纯的将中国设计元素嫁接于西方设计之上,并不属于中国家具的范畴,而是西方设计之点缀。

表里如一,内外兼修是中国家具区别于他国家具的重要特征之一,众所周知,榫卯结构是中国传统家具设计之精髓,是数代匠师的智慧的结晶,虽然造型是设计最直观的反应,但是如果没有内部榫卯结构的配合,恐怕也没有中国家具的辉煌。中国家具讲究艺术与技术的高度统一,为了追求形式的表现力,只考虑造型的变化,而忽略了家具的内部结构,亦不属于中国家具之范畴。

目前中国家具的范畴在理论上,有传统家具和现代家具两种,但是在实际上却并非如此,大部分中国现代家具均是披着中国元素的西方家具。

 

1.2 中国家具的内涵

中国家具包括传统家具和现代家具,中国传统家具作为中国家具的典范之作,聚集了众多国内外设计者及其研究者的目光。传统家具也好,现代家具也罢,同为中国家具,其内的文化本质是不变的,只是在不同时代有着不同的表现形式而已。

1.2.1重己役物——以人为本

    任何时代的设计与艺术都应以人文本,家具设计更应如此。家具与人朝夕相处,满足家具所在时代人们的需求,是设计家具的首要条件,如商、周至三国、西汉时期,人们以席地而坐为主要的生活方式,家具则以低型为主,如席与榻;由于胡床的出现,渐高型家具成为了东汉末年到南北朝时期人们的生活必备品;时至隋唐五代,人们的生活方式已经进入了垂足而坐的时代,家具则以高型为主,这便是所谓的以人为本之体现。

1.2.2致用利人——重视功能与实用

使用功能是定位家具性质的重要因素,无论是传统家具还是现代家具,定位其使用功能极为重要。中国家具种类繁多,如椅凳类、几案类、床榻类、柜架类、支架类、屏风类、箱类、踏脚等等,其中既包括日常家具,也包括工艺家具,在进行家具设计时,明确器物的使用群体、用途等因素,是体现器物功能的重要途径之一。

1.2.3技以载道——强调道器之统一

     “道”即为思想,“器”即为器具,技以载道强调所设计之器具应有思想在其内,对于传统家具如此,对于现代家具也应如此。如明式家具,其设计中承载着文人意识的表达,那么中国现代家具也应满含现代人思想的流露。

1.2.4文质彬彬——造型与结构之统一

文质彬彬即设计之艺术观,强调外部造型与内部工艺的统一,功能与装饰的和谐。中国家具最大魅力就在于其内外兼修的本质,“内”即为内部的榫卯结构,“外”即为造型与装饰设计,这便是文质彬彬的本质——技术与艺术之统一。

在现代家具中,中国设计还未产生当代的经典之作,原因在于对“工艺”的理解。中国古时之“工艺”既有工,也有美,既包括制作过程,又包括设计过程,正因为“工艺”包括这两方面,才使得中国传统家具的设计与制作紧密相连,不容分割;而今之“工艺”概念,已经不同于古时,由于欧洲工业革命的影响,“工艺”一词已经将设计过程排除在外,仅等同于“技术”一词,故最终导致中国家具在现代化进程中忽略了艺术与技术的统一性。

从以人为本——强调功能和实用——道器统一——技术与艺术的结合,逐层深入,环环相扣,缺一不可,最终产生的结果便是“有根”之设计。中国家具在现代化的进程无法超越传统家具的成就,原因在于其设计不能深入人心,无法传达一个时代的艺术倾向与特征,属“无根”之作,最终导致文化认同感的缺失。

 

2 何为中国之“新古典”家具

提及“新古典(Neoclassical)”家具,人们并不感到陌生,因为始1760年的西方之新古典家具早已深入了人心。但对于中国之新古典,并未走进大众的视野,对于其兴起时间、复古的主要风格及主导力量更是陌生之极。

2.1 “古典家具”之界定

    在时间上,明清以前的家具均属于古旧家具范畴之中,如史前至夏商周时代、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元以及明清时期的家具,但是并不是所有的古旧家具均可堪称为经典之后,我们把能够反应一个时代文化内涵和大众审美的、具有文化可持续性的经典家具称之为古典家具。

2.1 “新古典”家具之界定

2.1.1 兴起时间

“盛世古董,乱世黄金”,1970年后,人们对于中国传统家具极为关注,也许是因为国人对博大精深的中国文化之感动,也许是材料的价值带动了经典家具的收藏,也许是专家学者对古典艺术的热衷,总之这些可能的因素均促成了“新古典”家具风格的兴起。

2.1.2 传统家具风格之复兴

由于明清两朝距离现代的时间较其他朝代近,所以诸多的家具实物尚存世间,从器物之外形到内部构造,均为研究者提供了极为可靠的论据,故对于明清家具的研究多于对春秋战国、秦汉、魏晋南朝、隋唐五代、宋元等时期家具的探究。所以“新古典”家具以两种形式为主,一种是明式风格,主要突出此风格家具背后的文人意识;二是清式家具,主要彰显其工巧之美。

2.1.3 主导力量

任何艺术风格都有其主导力量,“新古典”也不例外。由于传统家具的制作极为复杂,需要足够的实践经验才能掌握其制作之要领,所以“新古典”家具的主导力量是传统企业界的匠师。

综上可知,“新古典”家具是兴起于1970年,以传统企业匠师为主导力量的一种复古风格,其复兴的主要风格以明和清两种为主。

3“新古典”家具的表现形式

在中国传统家具的现代化进程中,一些新风格、新流派不断的涌现,如“新古典”、“新海派”、“新中式”以及“新东方”等。任何一种新风格的出现都不是偶然,而是一种新思想的蔓延。“新古典”家具承载着人们对传统家具的依恋,满含着对传统文化与艺术的敬仰。

任何事物都是在探索中前进的,经历初级、发展与成熟三个阶段是其走向完善的必经之路,新古典也不例外,同样会经历高仿、改良,最终迈出成熟的步伐。

3.1 “高仿”派

对于“高仿”,有的人认为是仿其形,有的人认为需要融入所仿制产品之神韵,仁者见仁,智者见智,说法不一。笔者认为无论是仿其“形”,还是仿其“神”,均是设计者对传统家具及其文化的学习与探索之阶段,只是程度不同而已。

众所周知,传统家具的设计不是孤立的,需要与工艺紧密结合,所以“高仿”的过程便是人们摸索技术与艺术统一的最有效途径,如对于同一件扶手椅,不仅有明式、清式等风格之分,还有京作、广作、苏作与晋作等流派之别,所以“高仿”派是学习与探索不同风格与流派之家具设计内涵的探索者。

 

3.2“改良”派

     传统家具的“改良”作为新古典风格的发展阶段,是继“高仿”之后,对新古典更深层次的发扬。

中国传统家具不仅品类繁多,而且内部之榫卯结构也多种多样,所以改良的余地较大,如圈椅与坐墩的结合,可以达到改变造型之目的;椅类变换为床榻类,使器物之功能发生了本质性的变化;利用现代技术将榫卯结构加以改进,不仅使其精密度大幅度提高,而且使中国家具之精髓在与时俱进中得以传承。

3.3 “原创”派

     “新古典”的原创派包括三个方面:一是,以传统家具为母体,进行装饰技法的创新,如光影雕、丝翎檀掉、嵌金银丝以及建筑部件等在家具设计中的应用;二是,以传统家具为母体,进行工艺的创新,如预应力技术、硬木弯曲技术等在家具设计中的应用 ;三是全新的造型,但非造型之嫁接,如战国沙发、如意沙发以及万字沙发的出现。




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