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申城红木家具企业的创新之道

THE INNOVATION WAY OF ROSEWOOD FURNITURE ENTERPRISE IN SHANGHAI

2015-05-18 作者:孙甬超 浏览:1003 来源:中国红木艺术家具网

摘要

改革开放以来,中国经济获得了巨大发展,人民生活水平不断提高,在开始富裕起来的今天,红木家具以其造型的优美典雅,富有中国传统文化内涵,又兼具保值与实用功能,自然受到了人们的热捧。

改革开放以来,中国经济获得了巨大发展,人民生活水平不断提高,在开始富裕起来的今天,红木家具以其造型的优美典雅,富有中国传统文化内涵,又兼具保值与实用功能,自然受到了人们的热捧。市场旺盛的需求,吸引许多人投身于红木家具业,催生了成千上万家红木家具厂和红木家具店,以明清家具款式代表的红木家具出现在大街小巷。然而市售的多数品牌红木家具大多数沿袭明清时代的风格,单纯的机械复制基本造型和复杂雕刻装饰。没有将现代科学研究与传统家具文化相结合,在现代人的生活方式和生活需求功能方面更是缺乏考虑。在产品设计上,基本上都仿照明清经典款式,没有形成各自的设计特色。因此,在同质化竞争严重的红木家具市场,红木家具企业想要获取更大的利润空间,创新无疑是一个最佳方案之一。

那么,如何能够看出一家红木家具企业的创新程度呢?最直接的表现即是企业所申请专利的数量。笔者以中国工艺美术学会工艺设计分会艺术家具实验基地——航管红木和锦翔红木为例,谈一谈申城红木家具企业的创新之道。

 

航管红木:系列化提升航管精品

作为一家以清式重雕工精品家具为主打的企业,怎样在一片明清遗风的红木家具行业中脱颖而出?是走高仿之路,还是另辟蹊径改良创新,航管红木选择了后者。目前,航管红木已申请外观专利近百余件,数量之大,在申城红木家具企业中首屈一指。

如果说明式家具体现的是汉族士大夫阶层的文人情怀,那么清式家具则向人们展现了奢华的满族宫廷文化。家具作为文化艺术沉淀的物化形式,反映了在特定历史时期不同民族不同阶层的文化传统和艺术风格。与简约流畅,精巧华丽,朴素大方的明式家具相比,清式家具以其用料的厚重,雕工的精美,风格的大气赢得了传统家具爱好者的喜爱。在传统家具的设计思想中,有“器以载道”一说。讲究家具在设计过程中应该考虑到社会伦理道德和人的情意,用以满足精神功能需要,在陈设使用中必须合乎礼仪,分等级,能够规范人的行为。比如龙椅只能皇帝坐,圈椅在明清时只限于官员和士大夫在厅堂中使用。今天航管红木继承了这一理念,并将《周易》中“八八六十四”的概念注入其中。在企业产品开发过程中突出家具系列化的特色,以一个家具系列涵盖书房、卧房、餐厅和客厅等全部家具套件。小到佛龛、博古架等陈设家具,大到顶箱柜、架子床等日常生活家具。另一方面,根据人体工程学原理对产品进行科学的测绘研究,调整家具的比例尺寸,以适应现代人们对家具舒适度的追求。同时辅之以一贯精湛的雕刻工艺,再现清朝盛世“乾隆工”的神韵,“乾隆二十八件”便是最典型的例子。


“乾隆二十八件”包括“乾隆御书房”、“御书房宝座”、“龙凤架子床”、“八龙闹海顶箱柜”、“内廷罗汉榻”、“云龙博古架”、“云龙大沙发”、“云龙餐台椅”和“龙凤莲荷佛龛”等套件。虽然名为仿清宫家具,但是仿古而不拘于古,在传承的基础上,遵循美学法则,融合时代元素。该组作品中融进了在现代人生活方式中才可能出现的“屏风大餐台”、 “乾隆御书房(三件套)”等。又如雕龙宝座,也从帝皇独享的神台上走下来,成套成组的出现,且体量有所缩小,可容坐而论道,真正具备了实际的使用功能。

    

锦翔红木:风格化开创锦翔新路

与走产品开发系列化思路的航管红木相比,锦翔红木则在产品设计上“做文章”,走出了另一条独特的锦翔之路。

与现代的板式家具不同,红木家具具有深厚的传统文化内涵。在传统文化中,祥瑞文化是一个重要的分支。祥瑞,按照字面的表明,便是“祥瑞”与“祥和”。古人云,“吉者,福善之事;祥者,嘉庆之征”。《说文》中说:“吉,善也”;“祥,福也”。说白了,祥瑞便是好兆头,便是凡事顺心、如意、美满。祥瑞这一观念最早源于原始社会时期人们对于直观美好愿望的大略诉求。随着历史的发展,祥瑞物、祥瑞语等相继出现,祥瑞的作用范围从人们生存的现实世界延伸到上至“天庭”,下至“地府”,延伸到人们衣食住行的方方面面,祥瑞从单纯的意识观念逐步凝炼成为一种祥瑞文化。作为与百姓的生活息息相关的家具,祥瑞文化也渗透其中,最典型的表现便是家具上所雕刻的纹样和图案。无论是寓意子孙昌盛,事业兴旺的瓜瓞绵绵纹,还是象征多子多福的葡萄纹以及如意、福庆有余等图案,都表达了人们祈求幸福生活、事业兴旺、长寿等的美好愿望。可以说,从古至今没有人不追求祥瑞的。锦翔红木正是敏锐地抓住了祥瑞这一传统的观念,并且将它作为企业产品研发设计的理论基础。通过撷取祥瑞文化中的某一个纹饰或者图案,再根据它的象征意义加以延伸,并以此为风格特征,进而设计开发出一系列具有标志性特征的产品。以“汉光”系列产品为例。整套汉光系列家具包括客厅、卧室、餐厅、书房四套,该系列以宝盒装饰纹样为主题,并将其贯穿于家具的整体设计理念中。通过将宝盒与荷花、如意、元宝、回纹圈边等祥瑞纹样相搭配,象征着和和美美、如意人生。如床高屏采用宝盒、荷花、如意等多种元素。荷花结子寓意子孙满堂、家族香火延续万代的和美生活。又如床低屏、写字桌侧面图案雕饰宝盒,寓意金玉满堂。家具脚部雕刻元宝、如意纹样,与宝盒交相辉映,委婉寓意和气生财。门框采用回纹边圈、缠绵不断,寓意万福万代;抽屉元宝拉手寓意见宝进宝;门把手的如意形寓意开门如意。纹饰圆转的线条展现流畅的美,寓意圆圆满满顺顺畅畅。

近年来,锦翔红木已累计申请外观专利80多件,相继推出“天官赐福”系列、“万象”系列等成熟的产品,受到消费者的热捧,创新所带来的优势日益凸显。

 

总之,红木家具企业创新的方法还有很多,本文只是撷取了其中的一部分,可以预见红木家具行业依然是一个充满朝气的行业。研究中国传统家具的著名学者濮安国认为:“要打造当今红木家具的新时代,需要我们从红木家具的制作工艺、实用功能、现代人文环境等各方面,去努力加强创新和设计。人们终究向往更有情趣与活力,充满着新鲜与朝气的生活,所以这种探索应该说永远不会停止”。

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